镜头都经过了巧妙构图，不仅展现出了人物关系，同时还对剧情内心进行了心理暗示，将镜头语言的震撼层层叠叠地宣泄下来，一层一层地接踵而至，让观影真正成为了一种享受。
电影里有这样一个画面，女主角费罗莎跪坐在无边无际的沙漠之上，夕阳如血，清风徐徐，沙尘滚滚，她的假肢被丢在了身后，留下深深浅浅的脚印，但很快就被吹拂而至的沙粒掩盖，蔚蓝色的苍穹清澈得彷佛抬手就可以触碰得到，但朦胧光晕之间却遥不可及，空旷得让费罗莎看起来无比渺小，费罗莎仰天长啸，将内心的所有情感完完全全地发泄出来。
但就是这样一个简单的画面，却成为了2006年最唯美、最壮丽、最震撼的一个镜头。
费罗莎嘶吼之中透露出来的悲伤、绝望和痛苦，无疑是观众接受到的第一层信息。
仔细观察之后，就可以注意到，费罗莎的盔甲沾满血渍，脸颊也布满伤痕，她的假肢被无力地丢在沙漠上，几乎就要被掩埋，让观众可以感受到费罗莎内心的沉重和孤独，伤痕累累、步履蹒跚地长途跋涉，原本以为抵达终点，但却被告知终点已经消失不见，那份茫然和落寞是观众接受到的第二层信息。
又高又远的天空，又长又险的沙漠，微风吹拂，红色沙漠犹如白色细浪一般滚滚而至，混乱之中透露出来的宁静，有种惊心动魄的美，但隐藏在这份壮丽背后的，却是末世的艰辛和痛苦，没有水源，没有食物，甚至没有武器、没有同伴……也没有希望。浩浩荡荡的沉默让观众的心不由缓缓下沉，这种溺水状态的无力挣扎，一点一点将呼吸吞噬，这种苍茫和恢弘则是观众接受到的第三层信息。
但，这还不是结束。
在观影结束之后，细细回味时，却可以深刻地感受到，末世背景之下女人地位的低下和艰难，费罗莎历经千难万险杀出了一条血路，但却依旧找不到任何出口，似乎除了成为男人的附属品之外，别无选择。自由的消失、人权的毁灭、生机的渺茫……还有希望的湮灭，秩序的混乱和道德的沦丧，这才是废土末日最可怕的地方。这是第四层信息。
仅仅只是这一个镜头、一个画面，施特雷洛就将色彩的碰撞、空间的架构、光线的对比运用到了极致，激发出演员最真实、最具爆发力的演出之后，完成了整个故事的叙述。施特雷洛真正地将电影镜头演变成为了一种艺术语言，不需要台词、不需要动作，甚至不需要多余的剪辑和机位，就将思想的深度和广度呈现了出来。
这一份功力，让我想起了斯坦利…库布里克。”
不可思议地，米克将兰斯放在了斯坦利的高度，这是真正的电影大师，无数影评人公认的巨匠导演。可以说，斯坦利导演生涯的每一部作品都值得载入史册，即使是职业生涯末期令人无法满意的那部“大开眼戒”，也远远超出了许多导演的平均水准。但是现在，米克，西岸影评人代表人物，却将两个人放在了同一个水平线上进行讨论，这不仅仅是难以置信，更可以说是惊天动地。
但，这还不是结束。
“施特雷洛比库布里克更加令人敬佩的地方就在于，对艺术镜头和商业元素的结合，使得他的作品在高雅和通俗之间寻找到了一个平衡点，真正地让艺术也成为每个人都可以理解、每个人都将有不同理解的作品。
‘狂暴之路’整部作品施特雷洛坚持在纳米比亚进行实地拍摄，这也铸就了电影历史上最恢弘最壮阔、同时也最独特最危险的一部作品。
在沙尘暴的龙卷风之中，彷佛置身于另外一个星球，咆哮的朋克式装甲机车，在红衣吉他手的摇滚轰鸣声之中，如宾虚般残酷地杀戮，烈焰焚天的爆炸、支离破碎的碰撞、刺刀见红的打斗、鲜血淋漓的撕裂，翻腾燃烧的车子就像稍纵即逝的星辰；浩浩荡荡的红沙连天接地，万马奔腾的冲刺追逐之中，朋克在血液里肆意窜动，狂热的战争之子们毫不畏死，高喊着‘见证我’，喷洒银漆、视死如归、同归于尽；燃烧的火焰与喷溅的血液交织成一幅瑰丽的画卷，优雅地在无边无际的沙漠之中肆意绽放，红色、黄色、黑色、蓝色、白色，每一种颜色都犹如烟花般绚丽多姿，阴森恐怖冷血地交织在一起，彷佛一点风吹草动就可以扼杀生命；生死搏斗的追逐战之中，没有飞檐走壁的超人本领，没有大难不死的主角光环，完全依靠本/能进行战斗，拳拳到肉、招招致命、枪枪火爆……
所有的所有，在凌厉而干脆的剪辑衔接之中，烹饪出了一道永生难忘的饕餮盛宴，把所有荒芜残忍、绝望怒火、金属爆炸、无尽追逐都杂糅在蒸汽朋克的风格之下，从单纯的电影画面组成演变成为一场惊心动魄的逃亡与虐杀。
施特雷洛将这场血与火的角逐，拍出了油画般的壮丽狂野之感，能够将邪典风格的蒸汽朋克拍出唯美艺术气质的，只有施特雷洛了；能够将沙尘暴拍摄出令人忍不住想要置身其中的磅礴和壮阔，也只有施特雷洛了。
‘罪恶之城’上映时，所有人都惊叹于施特雷洛重新诠释了暴力美学，将昆汀…塔伦蒂诺的‘杀死比尔’远远抛在身后。但‘狂暴之路’横空出世之后，从此没有人敢在施特雷洛面前谈起暴力美学。
洋溢在镜头之中的那种粗粝质感，这是绿屏拍摄和电脑特效所无法模拟出来的，无时无刻不透露出一种舍我其谁、义无反顾、飞蛾扑火的惨烈和凄美。没有对错，只有生存，即使是所谓的正义和邪恶，也都奋不顾身地为了活下去而拼搏；没有迟疑，只有暴力，没有理智，只有疯狂，没有道德，只有生死存亡，那一份纯粹透过镜头展现出来，美得惊心动魄。
大胆，疯狂，睿智，冷静，狂妄，肆意。
这就是‘狂暴之路’，这也是兰斯洛特…施特雷洛，只有施特雷洛才能够打造出这部作品，也只有施特雷洛才能奉献出这样一场视觉盛宴，独一无二、无人能及的盛宴。在这部作品面前，今年暑期档的其他所有作品都黯然失色。这不仅是2006年最恢弘最精彩的一部作品，这还是2000年以来最出色的一部作品，这甚至是‘大白鲨’以来，又一部改变商业电影进程的作品。
在首映式结束之后的提问环节里，有一位男士站起来，激动得无法自已，亢奋地询问到，‘兰斯，请问费罗莎开车进入沙尘暴的那场戏，到底是怎么实地完成拍摄的？’提问的这位男士，他叫做昆汀…塔伦蒂诺。”（全本小说网，。，；手机阅读，m。
883 深入剖析
（全本小说网，。）
米克为“好莱坞报道者”撰写的这篇影评，从视觉盛宴的商业爆米花角度，对“狂暴之路”进行了全方位分析，并且送上了至高赞誉，这着实是太过不可思议了。第七十八届奥斯卡落幕之后，外行人所看不到的变化，正在悄无声息地渗透到好莱坞的方方面面，“好莱坞报道者”也许只是一个开始而已。
在米克的影评末尾，专门提到了昆汀。
随后，记者们也第一时间采访了这位狂傲不羁的鬼才导演，他明确表示，“事实上，我并不看好这部作品，没有对兰斯不敬的意思，但没有哈里森…福特的‘疯狂的麦克斯’，就不能叫做‘疯狂的麦克斯’，我一直笃定这部作品是一场灾难。但，我错了。”昆汀没有任何障碍地承认了自己的错误，“这是一部精彩绝伦的电影！兰斯是一位天才，真正的天才！整部电影充满了奇思妙想，根本无法想象！耶稣基督，只有疯子才拍摄得出这部作品，我完全不知道电影是如何拍摄出来的，我甚至开始怀疑，我是不是从来没有真正学会如何拍摄一部电影。”
在采访的最后，昆汀再三强调，“我会再次走进电影院的，三遍，不，五遍，五遍！我需要好好地、慢慢地、细细地欣赏这部作品。兰斯，你疯了，你真是一个他/妈/的疯子！”
昆汀的赞不绝口让人深刻地感受到了那种狂热，就好像一名忠实影迷般，这与米克的评论不谋而合——米克为“狂暴之路”打出了一百分，满分一百分，完美的一百分！这不仅仅是西岸媒体给兰斯作品的第一个满分，同时也是“狂暴之路”首映式结束之后，第一个公布的评分，以一种惊世骇俗而又匪夷所思的姿态，宣告了“狂暴之路”的闪亮登场。
谁又能想到，“狂暴之路”为兰斯再次迎来了满分赞誉；谁还能想到，这一赞誉居然率先出现在了西岸媒体之上。
对于观众来说，“狂暴之路”首映式落幕之后，沸沸扬扬的新闻让人应接不暇。
先是报道了红地毯之上的汽车们，“名利场”证实，这些汽车都是在拍摄之中实际使用的，电影里那些惊人的特效全部都是实景拍摄完成的，同时，这些汽车还将会在农夫市场的广场进行为期十天的展览，欢迎汽车爱好者们前往；随后又报道了首映式上令人惊愕的嘉宾阵容，那几乎足以和奥斯卡之夜媲美的星光熠熠，着实超出了所有人的预料，“狂暴之路”似乎正式进入了全民追捧时代；紧接着又报道了首映式结束之后长达十分钟的起立鼓掌，另外还伴随着四次返场的掌声，出席首映式的观众们群起追捧的姿态俨然已经成为了当晚最亮丽的一道风景线……
火热的新闻一波接着一波，与电影上映之前的普遍看衰呈现出了截然不同的两种姿态，几乎是一夜之间就将“狂暴之路”酝酿了半年的热度全部引爆开来，声势甚至隐隐压过了此前两周的“超人归来”和“加勒比海盗2”，展现出了匪夷所思的话题效应。
但却很少人注意到，首映式之后的首批影评迟迟没有出炉，“好莱坞报道者”是第一篇问世的详尽影评，但此时首映式已经过去超过十二个小时了，这样的速度着实让人跌破眼镜，更不要说其他主流专业媒体的影评依旧没有踪影，似乎每位影评人都在仔细反复地斟酌自己的用词。这着实太罕见了。
七月十三日都已经过了一半，一直到下午一点出头，罗杰…埃伯特的影评这才姗姗来迟，这才仅仅只是首批影评的第四篇评论而已。如此“低”效率的关注度，与媒体的炸锅和观众的亢奋形成了鲜明对比，到底是影评人们对这部电影没有任何兴趣，还是这部电影的口碑已经跌破谷底？那么“好莱坞报道者”米克打出的一百分又是怎么回事？
更为有趣的是，这篇刊登在罗杰个人官方网站上的详细影评，同样给出了一百分！满分一百分！不可思议，真的不可思议，似乎所有矛盾都找不到一个清晰的答案，这也引发了更多的好奇和瞩目。
“毋庸置疑，‘狂暴之路’是一部足以跻身经典的难得佳作。”
罗杰的影评第一句话就与一百分的评价交相辉映，清晰而坚定地表明了他的立场，只是出人意料的是，罗杰居然使用了“经典”这个词汇，不是任何一部作品都可以称得上是经典的。
“‘狂暴之路’是一部看似十分简单粗暴的作品，剧情梗概用一句话就可以总结完全：在废土末世背景之下，一名女性带领着伙伴们一起逃亡，走投无路之下，决定推翻统治，接管幸存者基地。整部电影里充斥着最原始的汽车追逐戏份、最纯粹的对打内容，没有多余的累赘，将暑期档爆米花的特质发挥到了极致，铸就了一部引爆视觉、刺激听觉、震撼触觉的恢弘佳作。
但施特雷洛的作品从来没有那么简单。
在犯罪三部曲之中，他深刻地剖析讨论了邪恶犯罪、司法系统、道德正义、社会冷漠等重要议题之间的关系，最后铸就了罪恶之城的黑暗，以暴制暴、以眼还眼，甚至就连犯罪都开始合理化，最后一丝曙光也被彻底掐灭，画上了句点。从某种程度来说，‘狂暴之路’可以认为是这种思想的延续。
‘罪恶之城’铸就之后，废土末世来临，整个世界就此沦陷，社会朝着罪恶的黑暗深渊进一步滑落。在这样的背景之下，邪恶与正义的界线彻底消失，在世界末日之中，生存成为唯一的目标，道德沦丧、法律废除、罪恶横行、信仰丧失、不折手段，为了继续生存下去，所有一切文明社会的规定和束缚都不再具有任何意义，于是——人类成为了工具，男人是战争的工具，女人是生育的工具；人权成为了废物，自由不再，希望不再，就连信仰都已经几乎扭曲。
当道德失去了束缚力，正义和罪恶不再是对立的双方；当信仰开始逐渐崩塌，希望、自由和梦想都沦为了求生/欲/望的奴隶。那么，人类和丧尸之间的区别就将消失。
这就是‘狂暴之路’的故事