天工- 第593部分

　　　　“是啊，人类的智慧有时候真是深不见底。司母戊方鼎、埃及金字塔、复活节岛石像……都会有这样的感觉。”

　　　　“是啊……”段程深有同感，感慨地说。

　　　　后母戊方鼎被放下，面的束缚物被工作人员全部取了下去。

　　　　天光从顶篷洒落下来，笼罩着巨鼎，让它的周围全部笼了一层薄薄的白光。那种感觉，好像光芒是从它的内部自然焕发出来的一样。

　　　　段程还想说什么，方劲松突然竖起了一根手指，对他了个手势。

　　　　段程立刻闭嘴，看见苏进走到方鼎面前注视着它。

　　　　他的目光极为专注，一寸寸地在巨鼎表面移动。

　　　　段程突然有了一种感觉——此时苏进的眼里，除了这个巨鼎，再没有其他！

　　　　石英玉从群星馆离开，闲极无聊地在交会转悠。

　　　　他并没有进任何一个展馆，只是来回于展馆之间的庭院绿地里，仿佛漫无目的。

　　　　偶尔他会停下来，无意识地看向群星馆的方向，眼神恍惚，不知道想到了什么。

　　　　然而很快，他的脸色会阴沉下来，低下头像是想要看什么，但很快又把目光移开了。

　　　　他独自一人走了一会儿，来到了靠近西馆的地方。

　　　　他本来只打算像之前那样转一转离开，结果迅速被馆前的大屏幕吸引住了目光。

　　　　屏幕跟之前面段程他们路过时一样，还在播放西馆里物的图像。

　　　　这些物包括了苏进通过爱德华的渠道“借”过来展出的那172件，也包括了国家物局整理出来的一部分精品，还有正古十族捐献出来的故宫至宝。

　　　　整个西馆的物，无一不是精品，每一件都极具历史意义，可以值得价值连城。

　　　　石英玉不知不觉看呆了，完全沉迷了进去。

　　　　过了一会儿，他突然打了一个激灵，像是从梦惊醒了一样。

　　　　他无惊慌地看向西馆的方向，张嘴想要大叫，但下一秒，他迅速把手指塞进了自己的嘴里，堵住了想要叫出口的话。

　　　　他眼充满了强烈的情绪，用力啃噬着自己残缺的手指，直到鲜血顺着洁白的手掌滑落下来。

　　　　周围人来人往，人人脸写着兴奋，没一个人注意到他。

　　　　很短又很长的一段时间之后，石英玉眼的情绪终于缓缓平息下来，他放下自己的手，从口袋里掏出一张纸巾，缓缓把手的血擦得干干净净。

　　　　他本来想把纸巾随手扔进旁边的垃圾筒的，但迅速又想到了什么，把它塞回了自己的口袋里。

　　　　他正要走开，这时屏幕的画面突然变了，精美的物消失，换成了一间空旷的工作室。

　　　　工作室里一鼎一人。

　　　　那鼎，石英玉非常熟悉——他曾经看过无数次有关它的资料，对它的每一个细节都了若指掌。

　　　　那人，石英玉也绝不陌生，他同样看过很多资料，还曾经亲眼见过一面，斗了一次茶。

　　　　这鼎也好，这人也好，带给他的感觉都是非常复杂的。

　　　　这时，一个低沉悦耳的男声从广播里响起，极具穿透力地压倒了周围的嘈杂。

　　　　“拓印，也称拓石，也指现在的碑贴，是一种复制字与图案的方法。它通常的方法是用纸张覆盖在碑石与器物表面，用墨将其字图案以及纹理结构打拓下来。对于拓印，我们都不陌生。”

　　　　与此同时，屏幕出现了一个“拓”字，位于画面的左下角。

　　　　石英玉眉头微微一皱。

　　　　他对于画面以及结构非常熟悉，一眼看出来这个字所在的位置很不对劲。

　　　　在结构，这个字的方有一片空白的地方，完全可以再填进两个字去。

　　　　然后再结合背景图的苏进和后母戊方鼎，石英玉迅速想到了将要被填充的那两个字是什么，眼神迅速变成了震惊。

　　　　果然，那男声接下来道，“拓印之有一种特殊的方法，名叫全形拓。普通的拓印只能对平面进行，全形拓的对象则是立体的器物。在照相技术出来前，它是唯一真实表现器物形体以及细节的方法。”

　　　　“今天，物修复师苏进大师要为我们表演这门将要失传的技术。他拓印的对象，是这座堪称华夏第一重宝的——后母戊大方鼎！”

　　　　随着他的话，石英玉刚才留意到的空白位置迅速被填充，果然是“全形”两个字。

　　　　什么？他真的要干吗？

　　　　石英玉握紧了拳头，下意识地前了一步。

　　　　全形拓？

　　　　这么巨大的司母戊方鼎？

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　　　　全本欢迎您！　t1706231537

　0811　你们不知道

　　　　普通人对全形拓这门技艺不了解，基本只是看个热闹。

　　　　但石英玉对它可是非常清楚的。

　　　　全形拓分成整纸拓和分纸拓两种。整纸拓是用一张纸拓出整个青铜器的全貌；分纸拓则是分很多张纸，拓出青铜器的各个部分，最后将它们剪贴拼接成一体。

　　　　通常来说，整纸拓分纸拓的难度要大一点，现在看苏进身边的工作台摆放着的一大叠白纸，很明显是要进行分纸拓。

　　　　但是，连石英玉这种眼高于顶的人，也不可能因此对苏进产生什么轻蔑不屑的态度。

　　　　原因很简单，是他将要进行全形拓的对象——

　　　　司母戊大方鼎！

　　　　毫无疑问，这是现今出土的最大、最重的青铜礼器，一米多高，一米多宽，单面普通的纸大多了。

　　　　对这么大的青铜器做整纸拓，本身是不可能做到的速度。

　　　　石英玉知道，进行全形拓时，作为对象的青铜器越小，拓印师操作起来越简单。

　　　　因为全形拓最大的难点之一，在于定型。

　　　　器物越大，定型越难。

　　　　司母戊大方鼎这种等级的青铜器，要在纸张对它准确定型，难度之大，石英玉都从来没有想过。

　　　　苏进现在竟然要挑战，还是在众目睽睽之下挑战？

　　　　这要是出了错，那可是一辈子的笑柄！

　　　　石英玉本来打算走开的，这时却毫不犹豫地站住了脚步，抬头凝神细看。

　　　　屏幕，旁白男声开始介绍司与后的区别，石英玉并不关心这个。

　　　　司也好，后也好，鼎始终是这个鼎，他关心的只有一点——苏进究竟怎么对这么巨大的鼎进行全形拓！

　　　　旁白男声并没有介绍多久，很快进入了正题。

　　　　石英玉身边，围观的人越来越多，其有不少知道苏进的，开始得意洋洋地给旁边的人进行“科普”。

　　　　南锣鼓巷、惊龙会、马王堆……

　　　　苏进过往的一项项事迹钻进石英玉的耳，许多人都在说苏进有多么厉害，这么年轻，已经不逊于那些牛逼的修复师了，未来前途一定不可限量之类。

　　　　石英玉听着这些话，心里在冷笑。

　　　　这些庸人知道个屁！

　　　　苏进之强大，已经不是他的年龄可以概括的了。

　　　　石英玉自从惊龙会之后注意到了这个人，之后搜集了他的无数资料，很多细枝末节的事情，正古十族都未必知道的，他都已经了然于心。

　　　　除了个人做出的那些强大修复之外，整个国家物局体系的建立、物保护法草案的拟定、博物馆体系的规划以及建立……所有的这一切，在石英玉看来，都给他蒙了一层神秘的光辉。

　　　　以他现在的年龄，物修复实力达到现在这种程度，石英玉以前不是没有听说过。苏陌那个曾叔祖苏承，有这样的本事。

　　　　但当他意识到自己在拿苏进跟谁的时候，他自己的心里都悚然而惊。

　　　　苏承是谁？

　　　　最后一任天工，那是毫无疑问修复师的最巅峰，所有修复师梦寐以求的至高境界。

　　　　他跟苏陌这么熟，都只会在极少数极少数的时候拿他跟苏承，结果这个苏进，苏陌更年轻，却让他有了这样的感觉？

　　　　更何况，在各种体系的完善，苏进展现出来的能力与眼界，甚至连当年的苏承也拍马莫及！

　　　　苏承是天工，实力的确强大，石英玉双手完好的时候都感觉有些忘尘莫及。

　　　　但是，苏承的实力是个人的实力，他局限在自己的世界，眼只有物，也只有物本身。

　　　　石英玉想方设法找尽渠道，把苏进做的那些资料找来看过。看完他无言了。

　　　　他难以想象，一个设计出这样体系的人，拥有多么宽广的眼界，拥有多么深入的思考，拥有多少的社会经验。

　　　　石英玉在双手残缺之前，全心全意地想要在物修复有所发展，但他跟苏承一样，想要提升的只是个人技艺，在对物更深入、更广泛的理解，在物与人类关系的思考，差得太远了……

　　　　石英玉向来傲气，自诩如果不是失去双手，绝不会输给任何人。但当他看着眼前那一份份厚厚的件时，却长久地沉默了下来。

　　　　也许是因为这个，他才会在那艘游船试探着挑衅苏进；也许是因为这个，他今天才会在这里不断徘徊，迟迟不愿离开……

　　　　苏进的实力，周围这些人夸赞的总和还要强大。他这个人，简直是为物而生的！

　　　　石英玉握紧拳头，深深吸了一口气，再次看向屏幕。

　　　　屏幕，后母戊大方鼎安静地横卧于苏进的眼前，仿佛在与他对视。

　　　　他凝视着巨鼎，久久没有动弹。

　　　　时间一分一秒地过去，周围人渐渐发出疑惑的声音，石英玉却只感觉到心弦震颤。

　　　　苏进的举动让他想起了很久以前自己修复的经历。

　　　　那时候，在修复之前，他也会像这样，久久地站在将要修复的物之前，用目光一寸一寸地抚摸过它。

　　　　那时候，他的心里充满了喜悦与满足。

　　　　他仿佛真的能听到来自历史另一端的声音，那一刻，物在与他对话，声音带着回响，无动听。

　　　　但是……什么时候，他失去了这样的能力呢？

　　　　他的确已经很久、很久没有像这样，站在一件物的面前了……

　　　　良久，当周围的观众再次安静下来之后，苏进终于开始了动作。

　　　　他从旁边拿过一张棉白纸，又拿起一支笔，在纸刷刷刷地画了起来。

　　　　摄影机切换，从背后投在了他面前的纸，观众们也因此看清了苏进正在画的东西。

　　　　毫无疑问，他画的正是面前的巨鼎。

　　　　用“t”字形勾出基本框架，在框架勾线绘形，再斜过炭笔，打出明暗调子……

　　　　石英玉身边，好些人低声叫了起来：“咦，这是素描啊！”

　　　　“不是说要把后母戊方鼎拓印出来吗？怎么画起素描来了？”

　　　　石英玉目不转睛。

　　　　周围这些人不知道，他当然很清楚。

　　　　青铜器全形拓出现于清代嘉庆道光年间，本来是为了拓印青铜器立体全形的图像而诞生的，因此，它也是各种传拓技法最难的一种。

　　　　全形拓发展到民国，一些全形拓名家开始吸收西方绘画技法，将其进一步发扬光大。

　　　　所以到后来，正式传拓之前，都要先画一幅素描稿，一方面是帮助拓印者理解器物的结构，另一方面也是为下一步工作提供参考。

　　　　但是，要做到后一点，要求全形拓之前的素描图与原物等大。

　　　　后母戊方鼎实在太过巨大，算用全开纸也没办法在一张纸画出等大的图形来，苏进只能进行等例缩小。

　　　　可现在素描的时候缩小了，回头拓印的时候还要放大。

　　　　这一缩一放之间，苏进真的能完美控制好它的结构与例吗？

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　0812　拓

　　　　画面，苏进的动作非常从容。

　　　　他继续画那幅素描图。

　　　　他的图画得很快，光影部分只做了一下简单的处理，主要还是为了定型。

　　　　摄像头一直对着那幅图，石英玉看着看着，眼睛眯了起来，抿紧了嘴唇。

　　　　一般来说，相原先的器物，素描图都会有些微的变形。

　　　　这也正常，素描是艺术作品，不是工程图，画的是作画者“眼的物或人”，要求的是观察，而不是完全一致。

　　　　但苏进这张素描图不是。

　　　　石英玉单靠肉眼能看出来，他画出来的这张图，例尺寸跟原来的一模一样，是原物的直接缩小版。

　　　　他相信，如果现在拿着尺子去量，也不会有什么太大的差别。

　　　　这种眼力、控制力、以及对空间尺寸的判断力是最顶级修复师的基本素质之一，毫无疑问，苏进在这方面同样达到了巅峰。

　　　　苏进画完了素描图，拿着它跟原物对了一会儿，把它用夹子夹在了旁边的画架。

　　　　接着，他开始了下一步工作。

　　　　他拿起一张宣纸，走前将它铺到后母戊方鼎，用鬃刷刷白芨水。

　　　　白芨水微带粘性，可以把纸与鼎密密贴合在一起。

　　　　刷水的时候有两个要点，第一，水的量