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“当真是高深的境界啊！！”
瓦尔兹实在是忍不住内心激动的情绪，不由得赞叹了起来。
直到如今年过半百，甚至站在了百年音乐发展的今天，站在巨人的肩膀上，瓦尔兹大师才坎坎能够看到这一层的境界。
“话题回归我刚刚说的，美是不存在的。”
李音的话语，顿时再一次的引起所有人的注意。
“美是审美的一种体现，人们通过认知与辨别能力，去赋予了美这个结论。”
“从我国魏晋时期开始，美学思想开始出现了一个转折。”
“从音乐的本源，本质，特征，功能，乃至于这些哲学思想境界，开始细致的分化到了音乐自身规律与各个部门的特殊规律进行深入的研究。”
“我想，这也许就是最原始的乐理研究了吧！”
“曾经，三国时代中，著名的思想家，音乐家，学家嵇康，就曾经在他的著作声无哀乐论中认为，音乐并不具有人的情感内容，本质仅仅在于声音的单、复、高、埤、舒、疾等所构成的形式方面，也就是说，音乐的美，其实就是一种形式美！”
“音乐艺术是有高度独立性的，本身带来美感的，是音乐的形式，而并非内核，也就是说。。。。。。重形式轻内容！！”
“原来是这样！！”
这些外国的音乐家们仿佛拨云见日般的感觉自己听懂了！！
不再云里雾里了。
因为。。。。。。。这种形式美主义，本身就在古典音乐中占据着重要的地位！！
“不！我不同意！”
布里克眉头一皱，当即开口。
“这太荒唐了！”
六百一十九 形式美与艺术美（求订阅~）
“你说音乐的美在于形式而并非内容，那么为何同形式的曲子那么多，但真正脱颖而出的还是内容足够优秀的呢？！”
布里克上来就直击重点，直接问出了刁钻的问题。
音乐所谓的“形式”其实是个很广泛的概念。
音乐的形式，即是一种“科学的音乐架构”。
可以是不同的音乐风格，可以是各种音乐创作手法，可以是多变的音乐表达。
比如。。。。。。可以是摇滚，可以是轻音乐。
也可以是三连音，装饰音，或是八度，琶音。
也可以是通过唱法演奏呈现的不同风格，比如同一首歌可以用通俗，也可以用民族，同一首乐曲，用古典吉他是一个味道，用钢琴又是另一个味道。
不少音乐家也不由得内心一凛，忍不住看向李文音，想要看李文音如何解答。
“一千个观众心里有一千个哈姆雷特。”
李文音笑了笑。
“即使是同样的内容，观众们的感受也是完全不同的，音乐也是同理，每个人独自的感受也是不同的，所以想要靠着音乐描绘的内容去共情，只能说明了音乐描绘的内容足够优秀，但并不能证明音乐本身的美是能够共情或是足够优秀的！”
“那我问个最简单的问题吧！”
李文音反问布里克。
“比如同样的内容，就拿我写的小提琴超技练习曲来说吧，就比如最火的《钟》！”
“你是喜欢小提琴的，还是更喜欢钢琴的呢？”
这一句话，顿时让布里克一滞！
没错。
这个乐曲可以说是内容几乎一样。
模仿各色钟声交织的乐曲。
但小提琴与钢琴版本，听起来的旋律可以说是一样，但无论是内在的作曲手法，技巧应用，以及乐器展现上。。。。。。。。都完全不同！！
确实可以看作内容一样但形式不一样的乐曲。
李文音的问题就是在问布里克，同样内容的不同表达，你喜欢哪一种？
只要布里克稍微有所偏爱，那么便能证明，布里克更爱的是“形式”！
“这。。。。。。”
布里克眉头紧皱。
虽然之前对李文音有很深的偏见，但现在布里克对李文音的观感却极佳，甚至可以说是崇拜了。
但不代表会因为崇拜某位音乐人，就无脑的觉得偶像的话是正确的。
对于音乐，布里克也有自己的见解。
也正是因为如此，布里克才没法像个杠精一样脱口而出“我都喜欢”或者“我都不喜欢”来证明自己更爱的是内容。
到了这个层次的音乐家，在本职专业的工作上，肯定不会耍流氓的。
就像是之前布里克对李文音的批评一般，也都是建立在音乐基础与其本身的理念上的。
“我承认，我确实更喜欢钢琴版本的《钟》。”
布里克皱了皱眉，旋即认真的说道。
“但我觉得，也是因为内容，因为我更喜欢钢琴叮叮的音色，用这样的音色去表达钟在我看来就是最符合内容的形式，但我喜欢的肯定还是内容，我觉得，音乐形式只是辅助内容的存在，内容还是大于形式的！”
“人类的思想才是最伟大的。”
顿了顿，布里克说出了自己的结论。
“虽然我承认形式美也很重要，但我觉得更重要的是内容，即是【艺术美】，生活才是第一性的，属于社会学的范畴，因为艺术的诞生本身就是人为创作的。”
“不不不！”
“人类的思想固然伟大，但相比宇宙真理，相比于自然来说，还是显得那么渺小。”
“并且，人类的思想，本身就是源自于人类这个生物对于其他与自己不同的个体，乃至对于自然的探索，所发展而成的一种主观。”
两人的辩论，顿时让周围的音乐家们心驰神往。
这不正是交流所存在的必要吗？
在和谐的气氛中各抒己见，理性的互相论证。
这是一种最良好的学术氛围！
人类的发展，本身就来源于探索未知，但探索未知的过程中，也绝对会有所争论。
这样的争论，反而也会推动发展！
“人生来便是走在对自然的探知之路上，这才是人类的伟大！”
李文音摇了摇头，反问了一句。
“那你觉得鸟儿美吗？颜色美吗？一望无际的平原，广阔的大海，树叶，雪花，这些美吗？这些来自于自然的协调才是最美的，音律也是同理，和谐的音律正是严谨符合数学的不同波长，有规律的震动。”
“艺术美确实很重要，音乐也确实需要表达感情。”
李文音继续反问到。
“但你若是不了解一首乐曲的时候，是否也会感受到音乐的美感呢？你明明不知道内容，这里的美，来源于形式美！来源于那种和谐的律动，音韵，节拍，来源于和谐的和声，来源于这些因素所构建出的严谨音乐框架。”
啪啪啪啪啪！！！
一语落下后，其他的外宾们忍不住鼓起了掌。
两人这一番的论证下，简直精彩！
掌声不仅仅是给李文音的，也更是给布里克的。
“你说形式美才是最重要的。”
掌声很快便停止，静下来后，布里克摇了摇头。
“那统一规范后的形式，是否会变成教条一般的条条框框限制艺术的发展呢？”
“就像是现在很多流行音乐，就喜欢以形式的方式创作，换汤不换药，和声，和弦，发展，但为何有的音乐更被人喜爱，有的音乐会被人厌恶呢？”
“按照我的研究，同样的一种形式，比如两首不同的歌曲，但和弦与旋律的走向一致，也会因为内容的不同，引起同一人不同的反应。”
啧啧啧。。。。。。。
周围不少外宾忍不住摇了摇头。
布里克有点急了。
这些话，明显相比之下，就落入了下风。
“我并未否认【艺术美】的存在。”
李文音摇了摇头，轻轻一笑，看上去非常的淡定。
“而且，形式美中也有必须要在意的地方，那就是在保证矛盾统一的情况下，千万不要犯教条主义的错误，去生搬硬套框架与结构来构建作品。”
“我只是说，美感，很大一部分，或者说，占据主导部分的，还是形式美！”
布里克冷静了一下，点了点头。
想起来，自己确实有点上头了。
因为，自己一向认为，艺术是人类抒发情感的东西。
占据主导位置的，是人类那复杂的情感，是反应人类复杂情感的一些事。
而像是李文音说的那些自然的美，不也是人类的情感对于自然的一种回馈么？
“我是有些着急，以至于说了一些比较低级的笑话。”
布里克耸了耸肩，自嘲一声。
全场哈哈的笑了起来。
“但是。。。。。。比如说李先生举的例子，鸟美吗？美！山川河流美吗？美！但那种美，不也是人们所主观赋予的么？就好像李文音先生说的，事物本身只是客观存在形象，美与不美的概念是人主观赋予的，一种本在自然中不存在的东西！”
布里克的话，顿时再一次让周围的人感到兴奋！
反过来用李文音的理论去攻击李文音！
看来，冷静下来的布里克，开始智商在线了。
“其实布里克说的没什么错。”
李文音根本不慌不忙。
“艺术美实际存在，我从未看轻或者否认。”
“毕竟，艺术美是绝对有必要存在的，更是很重要的，因为，艺术美，就是生活的美丑，通过艺术家的典型概括，以艺术家正确的审美评价，去利用艺术作品表达出来的。”
“虽然艺术美，是一种理想美，是艺术家以正确的道德评价创作出，用以陶冶情操，高尚心灵的作品，是一种必不可缺的社会意识形态范畴。。。。。。。”
“但我还是想举一个简单的例子，去论证形式美对于人的影响要大于艺术美。”
李文音突然问向布里克。
“布里克先生，您应该也对绘画有过研究吧。”
“有过一些。”
布里克点了点头。
艺术一类，很多理念是殊途同归的。
所以有些音乐家学一学其他艺术形式，触类旁通，也是常有的。
这也是为什么很多画家也都兼雕塑家，建筑家，甚至是音乐家。
“那么我问你，你喜不喜欢达·芬奇？”
“。。。。。。。喜欢！”
布里克脸开始黑了起来。
“那《最后的晚餐》，您喜欢吗？”
李文音笑了笑。
拿出《蒙娜丽莎的微笑》很明显就有点欺负人了，而且关于这个画作，需要探讨的东西过多，很容易越辩话题越多。
但《最后的晚餐》，就很生动形象的体会到了“形式美”。
“在我们华国，信仰基督的人不少，但跟总人数相比很少。”
李文音笑着顿了顿。
“甚至于了解《圣经》上故事的人也非常少，但这幅世界名画，《最后的晚餐》，我们华国的观众看了以后，也能感受到这幅画有种迷之美感。”
“画作讲究对称，但绘画中绝对找不到完全严谨的对称，大多数都只是大致对称。”
李文音的话，开始让布里克愈发处于下风。
“但拿达芬奇这幅《最后的晚餐》来说，整体画中人物的体积偏左，那么人的注意力就会偏向右边，这就是不对称中的对称，不平衡中的平衡，是美学中形式美的重要表达。”
“即使是不了解画作内容的人，看到这幅画后，一样会感叹于这种自己并不知道的形式美。”
“当然，很多名画都是如此，像是我国山水画一般。”
“像是著名的《赤壁图》，这幅偏向于风景的画作，山与船的体积偏右，那么为了达成对称，它的远景就会偏左，形成一种感官上的对称！”
“音乐其实也是同理，甚至于说，在音乐上，形式美的影响是会更大。”
李文音的话，让不少音乐家连连点头。
形式美确实非常重要，但艺术美同样重要，即使是到今日，在双方谁更重要一些的辩论上，很多学者依旧争执不下。
双方的这场争论，是可以让这些音乐家们收益良多的。
“比如音乐上的基础，律，便是基于最符合自然科学的一种定调。”
“其次，延伸到成品，即将这些音，变为曲的过程。”
“首先，音与音的递进，每一个乐段的开头结尾，和谐是永远离不开的论调，紧接着，音与音的对比，对称，和弦与重音之间的均衡，和弦与主体旋律，或者复调与主体之间的均衡，这些元素构建出的层次，起音与收音，和弦终止式的呼应，乐段与乐段中的衔接与延续，都是很重要的。”
李文音将音乐中的形式美学准则说的很详细。
“而这些